僕がオリジナル・シナリオにこだわる訳？①一番近いのはクエンティン・タランティーノ監督？

僕がオリジナル・シナリオにこだわる訳？①

よく訊かれること。「太田監督はなぜ、自分の監督作品のシナリオを自身で書くんですか？　それも原作ものではなく、全部オリジナル・シナリオでしょう？　大変じゃないですか？」

確かにそうだ。多くの映画監督は「次は何を撮ろうかなあ？」と考えると、ベストセラー小説や好きな作家の本を読み、「よし！これを映画化しよう」と思い立ち、作品をスタートさせる。そして脚本家に頼んで脚色（小説をシナリオにすること）してもらい、それを監督して映画にする。

が、僕の場合。これまで監督した４本。全てがオリジナル・シナリオ。つまり、原作がない。僕自身がストーリーをオリジナルで考え、登場人物を作り、書き下ろした脚本を使っている。それを自身で監督する。先の質問は、そんなことをする監督は非常に少ない。だって大変だから。なのになぜ？という意味なのだ。

確かに、そうだ。あのスピルバーグだって、原作もの（「ジョーズ」「カラーパープル」「ジュラシック・パーク等）があるし、オリジナル・シナリオ作品も、自身ではなく、別の脚本家が書いている（「未知との遭遇」「１９４１」「インディ・ジョーンズ」シリーズ）。なかなか、オリジナル・シナリオを自分で書いて監督する人は少ない。

黒澤明監督も「七人の侍」「生きる」はオリジナルだが、「赤ひげ」「どん底」「乱」「蜘蛛巣城」は原作もの。オリジナルも必ず誰かと一緒に執筆している。

「ゴッドファーザー」のフランシス・コッポラは若い頃に、「自分が監督する作品は全て自分でシナリオ書く」と宣言していた。彼も元々は脚本家としてデビューしたあとに監督になった人だ。が、なかなか、そうも行かず、「地獄の黙示録」以降は別の誰かがシナリオを書いたものが多い。

一番近いのはクエンティン・タランティーノ監督だろう。彼の作品はほとんど（全部かも？）オリジナル・シナリオ。それを自身で書いて、監督もしている。が、他にはなかなか思いつかない。というふうに、オリジナル・シナリオというのは大変。それを自身で監督までするのは、さらに大変。だから、「なぜ？」と訊かれるのだ。

（つづく）